Rideau de Bruxelles

ascanio celestini un homme À fables

Ascanio Celestini : Le signe de l'oralité, c'est l'image, pas la parole. Pour Fabbrica, j'ai travaillé pendant deux ans en enregistrant des ouvriers, des mineurs, des paysans. J'ai recueilli leurs histoires, puis je les leur ai restituées. Elles étaient inscrites dans leur mémoire mais, le plus souvent, ils ne les avaient jamais racontées. Il n'avaient que des images, ils n'avaient jamais utilisé de mots.

Fabbrica dépasse le témoignage individuel sur le travail...
A.C. : C'est à dire que je récolte des récits individuels et, en les réunissant, je constitue un récit collectif. (...)

Laurent Ancion © Le Soir 12/01/2008

CELESTINI, RACONTEUR TERRESTRE

Ce mercredi, Pietro Pizzuti et Angelo Bison créent Fabbrica au Rideau. Une envie du comédien, le second, suivie avec enthousiasme par le premier, à la mise en scène. Et une traduction établie par Kathleen Dulac, fidèle au rythme de l'italien.

Fabbrica, c'est une seule longue lettre d'un ouvrirer à sa mère, (...) ça balaie l'histoire et les histoires de l'industrie. "La question ouvrière est présente partout en Occident, souligne Pietro Pizzuti. Il fallait rendre audible l'universalité du propos, ne pas l'enfermer. En même temps, ça parle d'ouvrir les yeux: un beau défi dans l'Italie d'aujourd'hui, amnésique - au prétexte que le marché fait la loi partout - des valeurs de solidarité, de fraternité d'une classe entière de travailleurs." Et puis, confie le metteur en scène, il y avait au départ "une volonté de mémoire - sans psychodrame. Mais tout de même, le père d'Angelo est mort de la silicose. Lui-même a fait l'usine, un temps, avant d'être repéré par le monde du théâtre. Il y a une composante autobiographique dans ce choix. Il ne fallait pas se mentir, ne pas l'occulter, mais en garder ce qu'il faut pour réinventer le propos." (...)

Marie Baudet © La Libre Belgique 12/01/2005

L'HISTOIRE SECRETE DE LA CHUTE DES GEANTS

Une interprétation parfaite d'un texte magnifique.

(...)

L'homme raconte, la petite histoire et la grande, avec un " H " majuscule, qui voit le pays basculer dans la folie et le gangstérisme organisé. Il raconte Benito Mussolini et Benito le débile.

L'homme raconte, et nous sommes suspendus à ses lèvres. Nous voyons chacun de ces personnages surgir du néant, nous revivons toute l 'histoire d'un pays où, dans une industrie sur le déclin, les ouvriers furent des géants, puis " l'aristocratie ouvrière ", et enfin, des estropiés.

Cet homme qui raconte a les traits d'Angelo Bison, qui fait vivre tous ces personnages avec une formidable humanité. Des personnages nés de témoignages recueillis par Ascanio Celestini, qui les a ensuite tissés en un magnifique récit mêlant réalisme et poésie. (...)

Jean-Marie Wynants © Le Soir 14/01/05

LES SECRETS, LES REGRETS. LA VIE

Ascanio Celestini fait vibrer le Rideau.

Une mise en scène épurée de Pietro Pizzuti pour un solo soufflant d'Angelo Bison.

Né (...) de sa récolte de témoignages sur le monde du travail, (...), Fabbrica sert ces souvenirs plus qu'il ne s'en sert. "Les uns parlaient des événements politiques, les autres de leur propre vécu, plus intime et privé. Mais tous mêlaient leur histoire à celle du XXe siècle, explique Celestini. Certains remettaient de l'ordre dans leurs souvenirs, d'autres en inventaient de nouveaux. Mais leurs témoignages indiquaient toujours une des voies de la dramaturgie contemporaine: celle qui transforme la mémoire personnelle en histoire épique." (...)

Dans le théâtre d'Ascanio Celestini, note Pietro Pizzuti, "(...) Pas de personnage à jouer pour dire la parole de ceux qui travaillent en silence et ne parlent que pour transmettre l'action. Rien que l'homme qui dit son passé pour fabriquer son avenir, ici et maintenant, au centre du monde." Angelo Bison relève avec brio ce défi vertigineux, si lointain de la tradition théâtrale.Du corps, de la voix, par peu de jeu et une présence immense, il fait jaillir des images, des existences, l'histoire d'un pays, de ses petites gens, de ses grands remous. Des secrets, des regrets. La vie. (...)

(...) Pas de représentation : du théâtre, pur, dur, soufflant.

Marie Baudet © La Libre Belgique 15-16/01/2005

LA PAROLE POUR OUTIL

Réussite absolue pour La Fabbrica, un conte moderne d'Ascanio Celestini servi par Angelo Bison.

(...) C'est une lettre que le narrateur de La Fabbrica nous fait entendre, une lettre à sa mère qu'il n'a jamais écrite, qu'il aurait dû écrire cinquante ans plus tôt mais si elle ne lui avait fait honte. Elle dit jusqu'où l'homme doit aller dans la fourberie et la souffrance pour avoir du travail. (...)

Et c'est un prince qui raconte avec humour les épreuves auxquelles il a dû se soumettre pour une belle exigeante. Celle à qui on sacrifie tout, qu'on courtise, qu'on sert, c'est La Fabbrica. Et dans la bouche d'Angelo Bison, le nom sonne, résonne, comme une cathédrale. (...) On y vit, naît, on y meurt dans la chaleur du haut fourneau, du feu prométhéen, qui émancipe et tue…

(...) magnifique spectacle d'une haute réussite, d'une parfaite homogénéité entre le propos, le verbe, la mise en forme et la présence entièrement au service de ces voix anonymes. L'alchimie née de la mise en scène de Pietro Pizzuti dirigeant Angelo Bison est une merveille, jamais le comédien n'a été aussi délié, prodigieux, inventif, traduisant en français, par un corps incroyablement expressif, la diction mais aussi la sensibilité extrême à la note près, des couleurs de cette langue italienne populaire. (...) Les lumières de Julie Petit-Etienne, le décor sonore de Raymond Delepierre servent admirablement ce grand moment de théâtre (...)

C'EST LA CHUTE FINALE

Fabbrica, du génial auteur italien Ascanio Celestini, raconte, en une fable époustouflante, la vie, les souffrances, les secrets des ouvriers de l'Italie du XXe siècle.

(...) Il y raconte l'usine, toute sa vie. Ce monstre mangeur d'hommes, ce no-man's land, coupé du monde, aux règles particulières. Avec ses personnages ambrés, charpentés, mystérieux, légendaires. (...)

En une fabuleuse longue lettre d'un ouvrier anonyme à sa mère, le jeune auteur italien Ascanio Celestini brosse l'histoire industrielle et politique de l'Italie du XXe siècle. Se tournant vers le passé pour mieux interroger le présent, il rend hommage à tous ces travailleurs, mineurs, sidérurgistes, paysans, repiqueuses de riz, des années 1940 à 1960. (...) C'est leur mémoire, leur chair, leur souffrance, leur héroïsme qui imprègnent la pièce et en font un récit épique. (...)

Angelo Bison (...) vit le texte avec une intensité bouleversante, puisée directement dans ses tripes. Il hypnotise le public.

A voir absolument.

Thierry Denoël © Le Vif/L'Express 21-27 janvier 2005

FABBRICA !

Une création en langue française au Théâtre du Rideau de Bruxelles, c'est Fabbrica, de Ascanio Celestini.

Je ne sais ce qui m'a le plus touché, ce que j'ai le plus admiré dans cette pièce : le texte de Ascanio Celestini ; la mise en scène de Pietro Pizzuti ; le jeu d'acteur du seul Angelo Bison ; ou encore le décor ultra dépouillé et un jeu fabuleux de lumière.
Cela faisait un tel tout, un tout tellement cohérent !
(...)
Angelo Bison. Seul en scène ! Mais quelle présence !
(...)
Je ne suis pas sorti indemne de cette pièce. Comme les ouvriers italiens laissaient souvent dans les usines une partie de leur corps, j'y ai laissé une partie de mon âme et de mon identité.
Mais qu'elle est belle la vie ! Qu'elle est belle la lumière !

ALORS LÀ

Fabbrica, croyez-moi, c'est un chef d'œuvre magistralement interprété par Angelo Bison, mis en scène par un roi du monologue, Pietro Pizzuti. Le fil conducteur c'est un hommage sensible à la mère et à la femme, mi-sainte, mi-fantasme sexuel, avec une madone à trois seins qui incendie toute une usine. Fellini pas mort. Mais c'est aussi l'explication, en douceur, le contraire du militantisme beuglant, des racines profondes du fascisme en Italie. Magistral.

fabbrica / The bulletin

Experience the tragedy and comedy of Italian factory workers'lives in a brilliant monologue.

Fabbrica is unlike any recent theatre I've seen. On stage, a match is struck, illuminating a man's face, a shabby suit, white shirt and tie. He is seated within a huge metal casing which revolves silently in the dark.
(...)
The piece stems from a long ethnological and sociological exploration of the shattered industrial landscape of modern Italiy. (...)

DIrected here by Pietro Pizzuti, the unsettling play, by turns funny, scabrous and mournful, gives a mouthpiece to generation of workers who lost their lives in a metaphorical and literal sense in the mechanical miseries of the 20th century.

The actor, Angelo Bison, is extraordinarily gifted, engaging yet otherworldly, with a capacity to slip in and out of the theatricality and symbolism of the text and connect to the audience (...)

la madone et le facio

(...) Si cette histoire labyrinthique ne manque pas d'attraits avec ses quelques envolées aux allures mythologiques, la subtilité de la mise en scène et du jeu finissent par patiner un vrai petit bijou. Seul en scène, Angelo Bison, un comédien qui semble ne jamais cligner des yeux, nous balance le texte avec une telle puissance évocatrice qu'on a l'impression que ce récit nous pénètre par tous nos sens. (...)

TG © Zone02

inoubliable angelo bison À la fabbrica de celestini

(...) Un grand moment de théâtre qui nous entraîne dans l'histoire industrielle et politique de l'Italie de 1940 à 1960. Sans lourdeur, tel un conte moderne, entre la réalité et le fantastique, la poésie, la tendresse et l'amertume. (...)

Englobé dans le décor sonore pointu de Raymond Delepierre et les lumières intimes de Julie Petit-Etienne, Angelo Bison porte les voix de la Fabbrica, d'une traite, dans un souffle impressionnant. La salle entière le regarde glisser, solitaire, irréversible, d'un endroit à l'autre, d'un personnage à l'autre, d'un récit à l'autre, conteur d'une mémoire qui parle au présent...